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“神探夏洛克”的风潮在艾美奖上也得到了延续，继埃文-贝尔拿到了迷你剧或电视电影最佳男主角之后，又将该部门之下的最佳剧本、最佳服装设计收入囊中，可惜马丁-弗里曼的最佳男配角输给了“自闭历程”的大卫-斯特雷泽恩，而最佳迷你剧和最佳选角都输给了汤姆-汉克斯和史蒂芬-斯皮尔伯格联手制作的“太平洋战争”。
但即使如此，“神探夏洛克”还是成为了迷你剧或电视电影部门的最大赢家，将这股英伦风潮带到了美国市场，这也使得这个夜晚变得璀璨非常。而“神探夏洛克”也成为了十一工作室在艾美奖大获全胜的见证者。
不同于往年十一工作室旗下剧集只是在小部分奖项有灵光一闪的表现，更多时候都是有线电视台的剧集称霸艾美奖，但从前年“我为喜剧狂”崛起之后，公共电视台的表现明显强势了许多，得到了艾美奖的大量认可，而十一工作室作为当今美国首屈一指的电视剧制作公司，也在艾美奖上得到了相对应的地位。
在剧情类部门之中，“广告狂人”拿下最佳剧集的三连冠之余，还将最佳剧本、最佳选角两个奖项收入囊中，而“绝命毒师”则赢得了最佳男主角、最佳男配角两座奖杯，“傲骨贤妻”带来了最佳女配角奖。在该部门的十个主要奖项之中，十一工作室拿下了六个，可谓是横扫之势。
“广告狂人”的优秀已经达到了有口皆碑的高度，在过去三年时间里，与“我为喜剧狂”两部剧集成为了业界认证程度最高的作品，比起“我为喜剧狂”收视率方面的艰难，“广告狂人”由于是在有线电视台AMC进行播放，所以收视率压力本来就比较小，而播放到第三季的“广告狂人”的平均收视率达到了两百九十万，虽然比不上HBO电视台“真爱如血”的五百万，但成绩依旧是格外亮眼，让AMC电视台方面笑得合不拢嘴。
再回想一下，当初“广告狂人”这套剧集可是无人问津，哪怕是由十一工作室推出的，也依旧没有电视台愿意播放，当然，事实也证明这套剧集在公共电视台是无法生存的，有线电视台才能为其提供生存的养分。但如此多的有线电视台，却只有AMC电视台抓住了机会，不得不说是让有线电视台王者HBO颇有些尴尬——当初的十一工作室虽然在公共电视台之中混得风生水起，但有线电视台对十一工作室可是看不起的。而现在，十一工作室用他们最出色的表现让AMC电视台瞬间就成为了仅次于HBO和Showtime之外的第三大有线电视台，飙升速度之快让人瞠目结舌。
除了“广告狂人”之外，十一工作室和AMC电视台合作的第二部作品“绝命毒师”更可以称得上是一朵奇葩，年初开播的第三季收视率就已经超越了三百万，成为AMC电视台历史上收视表现最出色的剧集之余，而且还赢得了整个舆论界的一片认可。紧凑的剧情、写实的细节、出色的表演、恰当的节奏、深刻的主题，使得“绝命毒师”的崛起势头甚至超过了颇有些曲高和寡的“广告狂人”。
和“广告狂人”的男主角乔-哈姆一样，布莱恩-克兰斯顿出演了“绝命毒师”之后，个人演艺事业达到了一个全新的巅峰，他精湛的演技使得他完成了艾美奖剧情类最佳男主角的三连冠，这是一个常人难以企及的高度，艾美奖历史上的第一个三连冠。看看永远都只能是陪跑的“豪斯医生”休-劳瑞、“广告狂人”的乔-哈姆、“双面法医”的迈克尔-C-霍尔，就知道布莱恩-克兰斯顿的成绩有多么来之不易了。
而今年“绝命毒师”还更进一步，亚伦-保尔在最佳男配角的竞争之中战胜了“迷失”完结季的两位超高人气演员，还有“广告狂人”的实力派约翰-斯莱特利，爆冷胜出，可以称得上是最大的黑马。
十一工作室最为可惜的就是“傲骨贤妻”的女主角朱莉安娜-玛格丽丝在赢得一面倒支持的情况下，输给了第四次提名最终苦尽甘来第一次获奖的“罪案终结者”女主角凯拉-塞吉维克。当然，这样的胜负虽然可以称得上是冷门，但也正是颁奖典礼的一大亮点。
相比于剧情类部门十一工作室的大获全胜，喜剧部门显然是全面开花的局面，“摩登家庭”拿下了分量最重的最佳剧集、最佳男配角、最佳剧本、最佳选角奖，可谓是最大的赢家；“生活大爆炸”则在最佳男主角、最佳导演两个奖项上胜出，奖项的分量之重毫不逊色；颁奖典礼之前在提名名单上笑傲群雄的“欢乐合唱团”最终铩羽而归，仅仅拿下了最佳女配角和最佳客串男演员两个奖项，表现让人失望。
唯一旁落的最佳女主角奖项由“护士当家”的伊迪-凡尔克获得。这位曾经依靠“黑道家族”三次赢得过艾美奖的女演员，绝对说得上是实至名归。
总体而言喜剧部门就是“摩登家庭”和“生活大爆炸”之间的激烈竞争，这两部剧集将大热门“欢乐合唱团”打压得抬不起头来，更为重要的是，“我为喜剧狂”垄断的时代已经彻底完结了。最终“摩登家庭”技高一筹、脱颖而出，但奖项也绝对是实至名归的。比如说艾瑞克-斯通斯崔特拿下了最佳男配角奖，就赢得了全场一致的认可。
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