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网络对于世界的影响，在无形之中已经渗透到了人们生活的每一个角落里，这也直接导致了宅男群体的出现，只需要一根网线，就能够将自己与“世界”连接在一起。脸书的出现，在过去一年半的时间里，迅速成为社交网站的杰出代表，使得人们坐在电脑面前就可以认识新朋友；今年二月份，YouTube的出现，又丰富了网络的功能，只要坐在家里，就可以和所有人分享自己的生活片段，同时还能够欣赏到各种稀奇古怪的自制视频。而现在，埃文-贝尔将“事实-虚构（Fact-Fiction）”的自制音乐录影带发布在了YouTube上，也让YouTube的功能得到了完善。
李-凯莱赫此时就打开YouTube的页面，在观看“事实-虚构”的自制音乐录影带，忽然间，李-凯莱赫似乎明白了为什么埃文-贝尔这次要选择这种类似于自己动手制作的方法来拍摄这支音乐录影带。主要还是因为YouTube现在的发展属性问题。
目前，YouTube还是在鼓励网友发布自己制作的视频，关于拥有版权的视频暂时都是不鼓励的，而十一工作室虽然紧锣密鼓地在和各大唱片公司洽谈这方面的协议，但这一切都还是正在进行中的。如果贸然埃文-贝尔就带头发布一个完整的官方版权式的音乐录影带，随后网友的跟风就会让YouTube上涌现大量拥有版权问题的音乐录影带。那么那些还未谈妥协议的公司，势必就要和网站纠结一番版权事宜了。
但看看现在的情况，埃文-贝尔用家用手提摄像机拍摄并制作了“事实-虚构”的音乐录影带，这是所有视频爱好者在家就可以手工完成的作品。埃文-贝尔为大家树立了一个榜样，还可以上传这样的视频，一方面可以提高YouTube的人气，一方面也可以丰富上传者的参与方式。
所以，这次“事实-虚构”的视频制作方式是十分重要的，当然，效果也是显而易见的。
“事实-虚构”的上传是回到帕罗奥多的贾德-卡林姆在上午九点整完成的，他们用埃文-贝尔的账号完成了这个举动。因为十一博客提前一天就公布了相关信息，所以YouTube上很快就涌入了大量的网友。
短短一个小时之后，YouTube上“事实-虚构”音乐录影带的点击量就达到了两万，而整个网站的浏览量则飙升到了十五万。这个数字创造了网站建立以来的单小时内的最高峰。随后，“事实-虚构”的点击量呈现出一个迅速攀升的峰值，在上午十二点时就已经达到了七万，整个YouTube网站的浏览量也是呈现出几何倍数的增长。
在YouTube网站上可以浏览“事实-虚构”音乐录影带的消息，如同长了翅膀一般，在网络上飞速地传播了开来。
为了配合这一次的网络宣传，克莱尔-戴斯还联络了八家媒体，在当天随时关注数据变化，在合适的时机发布相关新闻。下午三点，“娱乐周刊”的威廉-伍德率先登场，他以“事实-虚构”的网络宣传策略为中心，详细介绍了YouTube、脸书和iTunes三方的互动。
iTunes上可以即时下载“事实-虚构”的数字单曲，下载时可以看到两个连接，一个是YouTube的音乐录影带链接，一个是脸书相关活动的链接。
在脸书页面上苹果小组、埃文-贝尔小组都举办了相关活动，分享关于“事实-虚构”的心情和故事，还可以参加页面小游戏，在参与者中间抽取幸运得奖者。奖品有三种，一个是“事实-虚构”的签名单曲，一个是多伦多电影节的电影票，一个是“断背山”全美首映式的参加券。另外，两个小组页面上都有iTunes的单曲下载链接和YouTube的音乐录影带观赏链接。
YouTube的音乐录影带则植入了iTunes下载链接、手机铃声下载链接、脸书活动链接。另外，YouTube自己还有举办了一个活动，为“事实-虚构”制作音乐录影带的活动。活动参与者自己申请账号，将制作完成的音乐录影带上传，标题中标注“‘事实-虚构’音乐录影带自制活动”，然后网站会安排一个专题，让网民进行观赏浏览，其中获得“赞”点评最高的前十名，也同样有机会赢得相关奖品，同脸书活动奖品一致。
这三者之间形成的循环式互动，将“事实-虚构”的网络活动完全推广起来，这也意味着一种全新的单曲、专辑宣传方式诞生。唱片公司可以根据歌手、唱片的性质进行衡量，有条件地选择网络宣传方式，这对于音乐产业来说又是一种全新的革命。
威廉-伍德在评论中表示，这种完全依靠网络宣传对歌曲进行推广的模式，将iTunes和脸书这样的社交网站、YouTube这样的视频分享网站联系起来，还有各个铃声下载销售商、实体单曲销售商的广告挂钩，在虚拟世界中也形成一个产业链，完全可以说是一个全新的革命。
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