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作为音乐人，对于处女专辑总是慎重再慎重，以期待自己初试啼声的作品能够取得承载自己对音乐的想法，也希望能够获得大众的认可。在首张专辑之后，第二张专辑往往会是其对音乐理念的延续和补充。如此一来，音乐人的风格就逐渐形成了。
但是，这里有一个问题：如果首张专辑就已经成为了人们记忆之中无法取代的经典，销量也获得了令人咋舌的好成绩，那么在这个充斥着快餐文化的二十一世纪音乐市场之内，希望连续出第二张热卖专辑的可能性，又有多大呢？于是，首张专辑意外取得突破的歌手，在制作第二张专辑时，势必就面对着大家期待而挑剔的眼光，压力无形之中就蜂拥而来。
林肯公园首张专辑“混合理论”以七百万的惊人销量拿下了2001年的年终销量冠军，至今全球销量已经突破了一千五百万，绝对可以说是印象深刻的一张专辑。除此之外，林肯公园还凭借这张专辑在格莱美颁奖典礼上拿下了最佳硬摇滚表演奖。这支九十年代中期就已经在家乡加利福利亚奋力打拼的乐队，在世纪的交接点上，终于征服了全世界的耳朵。
所以，当林肯公园结束漫长的巡演，进入录音室开始准备第二张专辑时，外界的压力就开始在酝酿了。
事实上，比起林肯公园，埃文-贝尔所面临的压力丝毫不逊色。“一”这张专辑六百一十万的销量也惊艳了全美国，而在格莱美颁奖典礼上拿下四座留声机的表现，更是一夜之间让埃文-贝尔成为了万众瞩目的焦点。埃文-贝尔在筹备“二”这张专辑时，来自媒体和听众的压力，绝对是有过之而无不及。
不过，在去年的暑假，一件诽谤事件将大众对“二”关注的所有压力都转移了，这让埃文-贝尔可以全身心投入这张专辑的制作之中去。待十月份“二”面世时，埃文-贝尔用最出色的音乐交出了惊人的答卷，七百五十万的销量，还有七座格莱美奖杯，也成功地让埃文-贝尔跻身顶级歌手的行列，更不要说被载入史册的“天光”了。
至于林肯公园，大众对于他们第二张专辑的期待，其实对他们来说根本不算什么。经历过长期地下乐队生活的独立乐队们，总是有着属于自己的个性和坚韧的意志：否则他们根本没有办法等到熬出头的那一天。
查斯特-贝宁顿、麦克-信田等人，从来就没有关注和追求外界对他们各种不靠谱的期望。他们唯一遵循的，就是自己的标准，并依据这个能让他们自己满足的标准，细心而充实地进行专辑的筹备。这一点上，林肯公园和埃文-贝尔有着惊人的相似。
上一次埃文-贝尔在与查斯特-贝宁顿交流时，开玩笑地提起了媒体对林肯公园的关注，查斯特-贝宁顿在电话另一端就是粗口连篇，“愚蠢的媒体，他们也就是没有话题才会炒作如此无聊的焦点了。专辑能够卖一千万张，这是该死的运气。在这一行里，不是每次都有这种好事的，难道他们不知道吗？
对于查斯特-贝宁顿的郁闷，埃文-贝尔感觉同病相怜的同时，又多了一份惬意，因为他早就对那些唯恐天下不乱的记者吼过“见他妈的鬼去吧”，所以“二”这张专辑面世之后，埃文-贝尔直接就潜水到“加勒比海盗”剧组去了，让那些媒体都郁闷之极。“他们就希望找这些愚蠢的话题去骗骗观众。谁都知道，如果专辑质量不过关，就算是披头士，销量也好不到哪去。”
制作一张新的专辑，最应该做的，就是撇开上一张专辑的成绩，无论好坏。站在全新的视角上，对歌迷负责，对音乐负责，对自己负责，制作出自己满意的音乐，这才是最核心的重点。至于销量什么的，说句实在话，决定权从来都不在歌手自己手里。
林肯公园就是如此，他们最大的压力是来自内部，每一位成员就是最苛刻的听众，他们希望制作出一张足以令乐队感到骄傲的专辑，制作出最优秀的歌曲，才是林肯公园精力集中的焦点。当然，林肯公园内部公认的最佳听众还有一位：埃文-贝尔。
现今林肯公园和埃文-贝尔的交情，可不仅仅是外界媒体所了解的那么表面。双方的每一次交流，都可以感觉出那种志同道合的幸福感。特别是他们在音乐上的合作，总是能够发生灵感的碰撞，爆发出不可思议的效果。“永不独行（Not.Alone）”是如此，刚刚完成不久的“催化剂（The.Catalyst）”也是如此。查斯特-贝宁顿和麦克-信田这两位林肯公园音乐制作的灵魂人物，对于埃文-贝尔的才华和个性都十分喜欢，所以每次两个人对于音乐理念出现争执时，除了林肯公园的其他成员们，埃文-贝尔往往会成为提供意见的最佳人选。
查斯特-贝宁顿此时就拉着刚刚进门的埃文-贝尔，直接将他按到了老板椅上，然后六位乐队成员就像保镖一样，团团将埃文-贝尔围住。埃文-贝尔也不慌张，对这种情况早就十分熟悉了。看了看电脑屏幕上的曲目，他不由皱了皱眉头，“怎么又是‘我的归属（Somewhere.I.Belong）’，这首歌我已经听过了三十二个版本了，不是吗？”
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