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剧本,其实就是一个故事,或简单或复杂、或浅显或深奥、或单纯或纠结的一个故事。最原始的剧本,就是编剧通过导演的镜头向观众讲述一个故事。讲故事,是所有人都会的一件事,只是问题在于,故事是否讲得精彩,还有用哪种方法将故事,以及这个故事要阐述的道理又是什么。

眼前正在上映的“哈利-波特与密室”,就是在讲述哈利-波特在霍格沃兹魔法学校第二年的生活。原著小说两三百页的内容,要浓缩到一部电影之中,势必只能抓住主线,在推进故事的同时,只将重要的部分、值得关注的部分留下。简而言之,就是要懂得抓重点,要懂得概括,还要懂得找亮点。

看着大屏幕上的电影进程,埃文-贝尔脑海里一开始还在回忆原著小说的内容,可电影过半时,他却有些走神了。因为他由“哈利-波特与密室”这部电影的改编本身,想到了他过去出演的几部电影,几乎每一次作品都有值得启发的细节。

理查德-凯利创作的剧本“死亡幻觉”,单纯从故事上来说,只是一连串看似无意义的故事的串联。但是,实际上,理查德-凯利构建了一个独特的世界,然后将剧本之中每个人物、每次对话、每个行动都赋以了特别的意义,从而讲述了一个让人糊里糊涂的故事,表达了理查德-凯利内心对宿命论的一种看法。

“冰河世纪”的故事其实很简单,就是三只动物护送婴儿寻找父母的故事。但是,在这个故事之中,发生了什么花絮,友情又是如何升华的,最重要的是,在动物和人类的对抗之中又蕴含了更深的意义。如何把一个简单的故事丰满起来,并且不落入俗套、不琐碎、不无聊,重点是要观众买账,这才是最困难的地方。

克里斯托弗-诺兰改编的剧本“白夜追凶”呢?故事主线并不难理解,但重点在于主角身上,克里斯托弗-诺兰借着极昼现象将主角内心的自我抗争、主角与对手的对抗发挥到了极致。“白夜追凶”的剧本不如“记忆碎片”来的精彩,为什么?因为“记忆碎片”故事更加复杂?不是。是因为“记忆碎片”用倒叙和顺叙穿插的手法将故事变得鲜活起来。其实,“记忆碎片”的故事很简单,甚至比“白夜追凶”还简单,但是克里斯托弗-诺兰却将这个故事打乱,变得无序而紧凑起来。这就是讲故事的方法。

“狙击电话亭”的故事就更加简单了,一个狙击手玩弄一个陌生人于鼓掌之间的故事。但是编剧却用语言暴力和空间的狭窄将这种对峙感无限放大,将所有笔墨集中在男主角心态的转变之上,奉献了一部精彩的惊悚悬疑片。

而“致命身份”和“改编剧本”应该是埃文-贝尔目前接触过剧本之中最为精彩的。“致命身份”的精彩在于它大胆的想象,将十一个人格都直接实体化,变成十一个不同的人,然后通过最直接的手段去消灭一个个人格。故事的紧凑和环环相套,让剧本本身就变得精彩之极,同时也让导演有了更自由的发挥空间。

“改编剧本”的精彩却是埃文-贝尔感触最深的。查理-考夫曼的确是一个奥斯卡级别的鬼才编剧。“改编剧本”的精彩就在于它让你分不清楚是现实还是电影,只有真正看懂的人才会大骂“坑爹”,看不懂的人只会骂骂咧咧地说这完全就是一个大烂片。“改编剧本”的精彩更在于编剧掌控了故事的进程,将一个简单到无聊的“创作剧本过程”用新奇的描写方法讲述了出来。当所有观众意识到,自己被编剧捉弄的时候,这就是“改编剧本”最大的精彩之处了。

那么眼前的“哈利-波特与密室”呢?这是一部电影的商业电影,大场面、特效都被当做了宣传重点,故事精彩的同时,将观众的视觉刺激提高到了一个重要的位置。所以,改编原著小说的时候,编剧显然是把魔幻色彩、对决场面放在了一个相对重要的位置。这也是商业电影无法避免的一个部分,对人物的雕琢稍显粗糙,把重点都放在了效果上,力图用更多的刺激性画面来吸引观众。

其实,几乎是所有商业大片都有这个共同点,比如“变形金刚”,比如“007”系列,比如“阿凡达”。这些商业大片的故事都相对简单,更多是美国崇尚的个人英雄主义,故事脉络清晰、情节简单、人物对垒鲜明,剧本的推进快速,利用视觉爆点来制造高潮。所以,商业大片故事情节方面的缺乏,也是一直被诟病的重点。这也是为什么,演员在商业大片里很难发挥出特色和演技的原因,因为角色在剧本之中本就相对薄弱了。

如此一对比,“蝙蝠侠前传:黑暗骑士”如此备受追捧,就情有可原了。在保留了商业大片的特色之下,克里斯托弗-诺兰加入了强烈的个人色彩,让电影的底蕴变得深厚,同时,反派小丑的塑造更是堪称经典。不仅让“小丑”这个角色名留青史,也让这部电影票房和口碑双双大获全胜。

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